амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Новости’

       Вовлечение в работу на местах опытных мастеров русского искусства

    С величайшей готовностью приносили музыканты Москвы и Санкт-Петербург  свои знания всюду, где только ощущалась необходимость. Они изучали здесь живой фольклор, сотрудничали с даровитыми людьми из народа, писали партитуры, воспитывали актеров, ставили спектакли. Особенно надо подчеркнуть плодотворную деятельность на этом этапе В. А. Успенского, С. Н. Василенко и Р. М. Глиэра – в Узбекистане, Е. Г. Брусиловского – в Казахстане, В. А. Власова и В.   Г. Фере – в Киргизии, С. А. Баласаняна и А. С. Ленского – в Таджикистане, А. Г. Шапошникова – в Туркмении. Читать далее »

    От чувства и мысли к действию

    На конкретных примерах мы попытались раскрыть механизм таких способов словесного воздействия, как внушение, разъяснение и убеждение. Но слово воспитателя влияет не только на чувство, мышление и сознание детей. Оно воздействует и на волю, побуждая к поступкам, требующим определенного волевого усилия. Такое употребление слова мы называем побуждением.

    На чем основывается побуждающая сила слова?

    Мы уже видели, как в раннем детстве слово становится регулятором поведения ребенка благодаря подкрепляющему воздействию действительности и внушению взрослого. На этой основе формируется послушание как первая простейшая форма дисциплинированности Читать далее »

    Опера Прокофьева «Повесть о настоящем человеке»

    Сюжет этот С. С. Прокофьев выбрал сам и почти полностью сам написал либретто (по одноименному произведению Б. Полевого).

    В 1946-47 годах Прокофьев часто бывал в Театре им. С. М. Кирова. Он находил очень удачной постановку «Золушки» (балетмейстер К. М. Сергеев, дирижер П. Э. Фельдт) и «Дуэньи» (второй название–«Обручение в монастыре»–режиссер и художник И. Ю. Шлепянов, дирижировал оперой я).

    С. С. Прокофьев присутствовал в ЦК КПСС на обсуждении оперы «Великая дружба» и после постановления от 10 февраля 1948 года был одержим искренним желанием отозваться на него какой-либо новой работой. Тогда он и принялся за сочинение оперы «Повесть о настоящем человеке»–сюжет, к которому он и раньше присматривался. Читать далее »

    Взаимоотношение с автором

    Говоря о содружестве руководителей постановки, я не назвал еще одного полноправного члена этого содружества, который, строго говоря, должен его возглавлять. Я имею в виду автора. Не каждый автор может быть активным членом творческого содружества; тех из них, кого мы уже не застали, мы должны сделать воображаемыми единомышленниками. На то мы и художники, чтоб мысленно, в своем воображении, вступать в общение с авторами. Это естественное и законное желание проникнуть в творческий мир автора, познать больше того, что он нам сказал своей партитурой, как бы она ни была богата ремарками и примечаниями. Неоценимую помощь нам оказывают критики и музыковеды. Весь доступный материал этого порядка необходимо изучить. Но мы должны пойти дальше критиков, потому что нам необходимо все обнаруженное, высказанное автором и критиками, претворить в спектакле.

    Воображаемое общение с автором может строиться только на основе глубокого уважения к нему, к его творчеству, к партитуре, которая нам доверена. Читать далее »

    Постановка «Летучего Голландца»

    Это было в 1963 году. Я дирижировал в концертах фрагментами из опер Вагнера, но целиком его оперу ставил впервые. Режиссером для этой постановки был приглашен Иоахим Герц, директор и главный режиссер Лейпцигской оперы. С первых же репетиций я убедился, что он в совершенстве знает партитуру. Более того, из всей сложной вагнеровской философской концепции он отобрал то, что может волновать нас – сегодняшних зрителей. В работе с актерами он с большим искусством и с большой экономией времени шел прямо к намеченной цели. Вместе с тем, мимо его внимания не проходила ни одна, даже самая ничтожная музыкальная неточность. Он их не только констатировал, но замечательно интересно разъяснял, почему они неприемлемы. Конечно, неточности всегда недопустимы. Но исправить неточность, чтоб еще больше обогатить образ,– свидетельство высокого мастерства режиссёра. А актер испытывает радость, сделав шаг к более глубокому постижению образа. Вот ведь как работал режиссер! Это редкий случай, когда режиссер на зубок знает партитуру, ну, а дирижер-то знает ее всегда. Читать далее »