амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘История развития’

    Жанр военного марша

    Среди многочисленных произведений С. Чернецкого (были удачные марши, сочетавшие «строевой» характер музыки с выразительной песенностью тем, торжественностью, энергией («Марш танкистов», «Юбилейный встречный марш Красной Армии», «Торжественный марш»), К сожалению, С. Чернецкий далеко не всегда развивал лучшие, прогрессивные элементы своего творчества. Порой он следовал старым, отжившим традициям «капельмейстерской музыки». Отсюда недостатки его наименее удачных маршей: бездумный, поверхностно-легковесный склад музыки, банальность мелодического материала, национальная обезличенность стиля. Эти отрицательные черты присущи и некоторым маршам других авторов.

    Тенденция, о которой идет речь, не соответствовала задаче – отобразить героический облик Советской Армии, защищающей социалистическое отечество. Марши старого типа не несли в себе качественно новое содержание, их связь с современностью выражалась, главным образом, в названиях. Названия же не имели сколько-нибудь заметной связи с музыкой и существовали лишь для того, чтобы можно было отличить один марш от другого.

    Существовало также другое направление, особенно полно проявившее себя в маршах военного времени. Сложился тип нового Читать далее »

    Творчество композиторов Средней Азии

    От берегов сурового Балтийского моря перенесемся в Среднюю Азию. Нам приходилось говорить о музыке Узбекистана и некоторых других среднеазиатских республик. Обратимся теперь к Таджикистану, где совсем недавно профессиональная музыкальная культура отсутствовала.

    В 1936 году в Душанбе состоялся первый симфонический концерт. Спустя два года состоялся первый спектакль с участием симфонического оркестра– «Гюльсара» Р. Глиэра. Тогда же было показано музыкально-хореографическое представление «Лола» («Тюльпан»), представляющее собой инсценировку народного празднества. Музыку написали С. Баласанян и С. Урбах.

    Армянский композитор С. Баласанян несколько лет жил в Таджикистане и многое сделал для таджикского музыкального искусства. Он написал таджикские оперы. Уже в первой опере «Восстание Восе» помимо песен есть ариозо, ансамбли. Народные мелодии не только цитируются, но и переосмысливаются. Длительное время работал в республике А. Ленский – автор первого таджикского балета, таджикских опер и других произведений.

    Из таджикского ансамбля песни и танца вышли первые композиторы-таджики, в том числе З. Шахиди и Ш. Бобокалонов, сочинившие ряд популярных песен.

    Всего Читать далее »

    Военно-оркестровые произведения

    Еще в довоенное время советские композиторы написали немало военно-оркестровых произведений. Одним из первых обратился к жанру советского военного марша Р. Глиэр. Работали в этой области С. Василенко, Н. Мясковский, А. Хачатурян, Н. Иванов — Радкевич, С. Чернецкий, 3. Фельдман, Д. Салиман-Владимиров, Ю. Хайт, С. Рунов. Наряду с маршами строевыми (то есть предназначенными для исполнения в строю) писались марши концертные, исполнявшиеся только на эстраде (один из лучших образцов этой музыки – «Юбилейный марш» М. Ипполитова-Иванова). Концертный репертуар духовых оркестров пополнился Девятнадцатой симфонией Мясковского, «Красноармейской рапсодией» Василенко, популярными сюитами Кручинина и другими произведениями. Было сделано много переложений классической музыки. От старого мнения, что духовой оркестр якобы может играть лишь примитивную «полу-музыку», пришлось отказаться. Концертные выступления наших лучших духовых оркестров показали, какими богатыми исполнительскими возможностями обладают эти коллективы.

    Война увеличила потребность в военно-оркестровой музыкальной литературе, подняла ее значение. К этому жанру обратился ряд композиторов, в том числе и те, кто раньше не писал для военных Читать далее »

    Музыка военных оркестров

    Суворов, которому принадлежат многие слова, связывал деятельность военных оркестров с фактором, решающим успех боя. Этот фактор – время. Напомним суворовские слова из письма к принцу Кобургу: «Спешите, ваше сиятельство, деньги дороги, жизнь человеческая еще дороже, а время – дороже всего». Сопоставим с этой цитатой следующее высказывание Суворова о военных оркестрах: «Хороший полный хор музыкантов возвышает дух солдата, ускоряет шаг». Оркестр обеспечивает то, что всего дороже на войне – боевой дух, быстроту движения, время! Вот как высоко оценивал великий полководец роль военной музыки.

    Среди военных оркестров дореволюционной России были оркестры первоклассные. К сожалению, военно-оркестровый репертуар в значительной части состоял тогда из произведений, не обладавших художественными достоинствами. Такие произведения зачастую писались капельмейстерами, творческие возможности которых обычно не выходили за рамки тусклого ремесленничества. К тому же многие капельмейстеры царской армии были иностранцами. В своем творчестве они, естественно, не развивали традиции русской музыки. Напротив, культивировался тот «прусский дух», который стали насаждать в русской армии еще при императоре Павле. Наряду с хорошими военными маршами Читать далее »

    Музыкальные неудачи в период Великой Отечественной Войны

    В период Великой Отечественной Войны были также попытки писать фронтовые лирические песни в эстрадно-джазовом жанре. Авторы произведений такого рода часто угождали весьма нетребовательным музыкальным вкусам. Имели место здесь и явная халтура, и грубый дилетантизм. Как более удачный опыт джазовой лирической песни отметим песню М. Табачникова «Давай закурим» (слова И. Френкеля). Она возникла на Южном фронте в конце 1941 года и очень быстро срослась с фронтовым бытом, стала известна всем и каждому. Еще большее распространение получила «Темная ночь» Богословского (слова В. Агатова) из кинофильма «Два бойца». Ее танцевально-джазовый склад вне сомнения. Высокой художественной ценностью она не обладает. Но композитор нашел выразительную в своем роде мелодию. Она легко запоминалась, производила впечатление, особенно во фронтовой обстановке. Другая песня того же автора из того же фильма – «Шаланды, полные кефали»– пошловата и несет на себе отпечаток старорежимного одесского «фольклора».

    Неудачи и творческие просчеты все же не определяли лица советского песенного творчества периода войны. Оно было богатым как по содержанию, так и в отношении музыкального языка. И. Нестьев писал о «весьма Читать далее »