амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Известные композиторы’

    Музыка Б. Лятошинского

    …Тевтонские рыцари нападают на замок Литавора во время его сна. Гражина надевает доспехи мужа и смело идет во главе литовского войска навстречу врагу. Бой. Гражина смертельно ранена. Появляется Литавор, он одерживает победу над крестоносцами. Тело погибшей Гражины сжигают на костре. В пламени гибнет и ее муж, он добровольно обрек себя на смерть, чтобы искупить свою вину перед родиной.

    Все эти трагические события воплощены в музыке Б. Лятошинского, вобравшей в себя отзвуки польского и литовского песенного фольклора.

    Третья симфония (1954, вторая редакция), как и поэма «Гражина», раскрывает драматическое конфликтное содержание. Подобно многим другим советским композиторам, Лятошинский запечатлел в симфонии зловещие образы зла, разрушения, противопоставив им волю народов к миру и счастью. В этом сочинении вновь сказалось тяготение Лятошинского к экспрессии, эмоциональной приподнятости, патетике. Гармония часто становится терпкой; оркестровая звучность крайне насыщена. Композитор не отрывается от украинской народной песенности. Вместе с тем в его музыкальном языке есть много нового и необычного для украинской музыки.

    Песенно-хоровые жанры всегда были в почете на Украине. Читать далее »

    Музыкальная и общественная деятельность Д. Кабалевского

    Ценный вклад сделал Кабалевский в киномузыку. Им написана музыка к фильмам «Петербургская ночь», «Аэроград», «Щорс», «Антон Иванович сердится», «Первоклассница» (соавтор М. Зив), «Академик Иван Павлов», к кинотрилогии на сюжет эпопеи А. Толстого «Хождение по мукам» и другие. Сочинял он также музыку для спектаклей. Отметим радиопостановку «Дон-Кихот», созданную с участием Кабалевского. Роль Дон-Кихота в этой постановке исполнял В. Качалов (одна из последних работ великого артиста).

    Музыкальная и общественная деятельность Дмитрия Борисовича очень разнообразна. Большую работу вел Кабалевский в Советском Комитете защиты мира. За последние годы он активно выступал как музыкальный критик. Одна из основных тем его музыкально-критических работ – проблема мастерства. Укажем также на очерки Кабалевского о позднем творчестве Римского-Корсакова, о научно-музыкальной деятельности Б. Асафьева, о творчестве Н. Мясковского, о Седьмой симфонии С. Прокофьева. Редкая неутомимость Д. Кабалевского, его готовность отдать все свои силы общему делу – пример для нашей музыкальной молодежи.

    Помимо Киева, композиторские организации есть в Харькове, Одессе, Львове. Из композиторов харьковчан особенно выделяются Д. Клебанов и В. Нахабин – авторы Читать далее »

    Многогранность таланта Д. Кабалевского

    Из камерных произведений Дмитрия Борисовича надо выделить Второй квартет, Вторую и Третью фортепианные сонаты, сонатину до мажор. Очень интересны его 24 прелюдии для фортепиано. «Если захочу вдаться в поэзию народную, то, верно, нигде больше не буду ее искать, как в русских песнях»,– эти слова из «Записок» Лермонтова Кабалевский избрал эпиграфом к циклу. В каждой прелюдии он использовал русскую народную мелодию. Однако написанные им пьесы менее всего являются простыми обработками народных тем. Народные напевы преломлены сквозь призму творческой индивидуальности композитора. Широко пользуясь гармоническими и иными музыкальными средствами, он передает свое восприятие «поэзии народной», а не этнографические особенности песенного фольклора.

    Мы говорили о тяготении Кабалевского к психологически насыщенным музыкальным образам. Показательно, что и в прелюдиях он создает образы психологического склада, стремится прежде всего запечатлеть внутренний мир человека. Элементы эпические, изобразительные, жанрово-бытовые здесь имеют место, но они подчинены основной задаче – передать то или иное настроение, чувство.

    Прелюдии написаны очень пианистично, с широким применением богатейших возможностей Читать далее »

    Сюжетные мотивы Кабалевского и Брагина

    Кабалевский и его либреттист В. Брагин стремились не копировать литературный оригинал, а написать либретто, которое удовлетворяло бы требованиям оперной драматургии. В опере Кабалевского – самостоятельный сюжет, основанный на материале лишь нескольких глав книги.

    Кабалевский и Брагин хотели подчеркнуть те сюжетные мотивы, которые в силу своей социальной остроты представляют особый интерес для советской аудитории. В опере подчеркнут конфликт между Брюньоном и герцогом. Брюньон–труженик, человек из народа. Его искусные руки сделали замечательные статуи. Брюньон – олицетворение народного юмора, веселья, но также ума и неиссякаемых народных творческих сил. А герцог – это тщедушный щеголь, надменный, себялюбивый аристократ. Он не способен что-либо создать и может лишь разрушать то прекрасное, что создается народом.

    В связи с намерением обострить конфликтное столкновение Брюньона и герцога в опере выдвинута на первый план сцена варварского уничтожения герцогом прекрасных статуй Кола (шестая картина). Она стала идейным центром спектакля.

    Другая драматическая линия оперы – народное бедствие (чума) и вызванный им мятеж. Третья линия – лирическая – тема любви Брюньона и Ласочки. Эта линия развивается преимущественно Читать далее »

    Ранние произведения Д. Кабалевского

    Ранние произведения Д. Кабалевского отразили различные влияния и не были связаны с конкретной современной тематикой. Из них выделились Первый фортепианный концерт и Первый квартет – дипломные работы. Обоим сочинениям присуща народная лирическая напевность. В них сказались высокая музыкальная культура молодого автора, профессионализм. Однако композитор пока не достиг зрелости и творчески не вполне самоопределился.

    В 30-е годы Кабалевский пишет ряд крупных симфонических произведений, много песен, фортепианных пьес, пишет музыку для кино, для драматических спектаклей, радиопостановок. Его сочинения свидетельствуют о большом творческом росте композитора.

    Особенно надо подчеркнуть значение деятельности Кабалевского в области советского оперного искусства. Она открылась созданием оперы «Кола Брюньон» («Мастер из Кламси») по Ромену Роллану.

    …Лучи полуденного солнца обжигают бургундские холмы, виноградники и вспыхивают, как пламя, на шпиле замка Кенси. Среди виноградных кустов, на которых зреют душистые гроздья, мелькают рыжие косы Селины. А где она, там и Брюньон. Вот уже видна его широкополая шляпа, слышен его насмешливый голос.

    Все это было много лет тому назад. Вернее, могло бы быть. Читать далее »