амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Декабрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
31  
  • Архивы рубрики ‘Известные произведения’

    Рассказ М. И. Глинки «Не пой, красавица, при мне»

    Достоверность приведенной записи Глинки никогда и никем не оспаривалась. Единственно, что вызывало недоумение исследователей, это слово «волшебница» в заглавии стихотворения, которое обычно истолковывалось как результат описки или забывчивости стареющего композитора. После же того, как М. А. Цявловский опубликовал автограф Пушкина, в котором начальная строка читается именно так, как у Глинки, сомнения должны были отпасть сами собой. Поэтому можно считать безусловными два вывода, вытекающие из записи Глинки: во-первых, стихотворение «Не пой, красавица, при мне» было написано Пушкиным на услышанную им, то есть уже существовавшую песенную мелодию; во-вторых, мелодия эта являлась подлинной грузинской народной песней. Читать далее »

    Поэма «Памяти Сергея Есенина»

    В поэме «Памяти Сергея Есенина» мы слышим и протяжно-тоскливую русскую песню, и задорную частушку, отголоски старинных обрядовых песен, и звонкие свирельные наигрыши. Вместе с тем – ни тени архаики,*стилизации, примитивного этнографизма. Все очень просто, но и свежо, современно, молодо.

    Свиридов хорошо чувствует поэзию Есенина, он умеет выразить ее душу, ее обаяние. Несколькими музыкальными штрихами, он создает то или иное настроение. Иногда какой-нибудь оборот, попевка, темброво-гармоническая краска сразу выражает определенный колорит.

    О «Патетической оратории» Свиридова спорили, ее достоинства не сразу и не всеми были оценены. Но, независимо от спорности тех или иных приемов вокального «прочтения» стихов Маяковского, надо признать: сочинение это талантливо и производит большое впечатление. Композитор нашел музыкальные образы, соответствующие революционному духу стихов знаменитого поэта. Музыка передает монументальность поэзии Маяковского, ее ораторский пафос. При этом Свиридов не ограничивается декламацией, речитативом, он находит широкие мелодии, умеет «распеть» стихи, по своей природе как будто не мелодические.

    С огромной убеждающей силой переданы музыкой поэтическая декларация молодого поэта-бунтаря Читать далее »

    Образы «герои нашего времени»

    Мы ждем опер внутренне более многогранных, более богатых как по своему музыкальному содержанию, так и в отношении музыкально-выразительных приемов.

    Это пожелание относится прежде всего к воплощению образов «героев нашего времени». Вспомним оперные образы коммунистов: Давыдова («Поднятая целина»), Листрата («В бурю»), Чрезвычайного комиссара («Великая дружба»), Валько и Проценко («Молодая гвардия»), Степана («Семья Тараса»), Пеклеванова («Никита Вершинин»). Некоторые из них удались больше, другие меньше. Однако независимо от этого они не принадлежат к числу лучших образов советского оперного творчества. Хотелось бы, чтобы замечательные люди нашей эпохи были показаны на оперной сцене более многосторонне, более вдохновенно; чтобы в музыке мы чувствовали душевную щедрость этих людей, их прекрасные человеческие качества, высокую красоту их духовного облика.

    Весьма несовершенна и несовременна драматургия, формы и стиль многих наших опер. Так, например, иногда проявляется тяготение к явно устарелому стилю «большой оперы» (grand opéra), с ее внешней показной пышностью, помпезностью. Черты такого стиля проявились в узбекской опере «Диларам» (и в ее кричаще роскошной постановке) Читать далее »

    Роман «Овод» Войнича

    В поисках большой революционной темы советские композиторы не могли пройти мимо романа «Овод» Войнич. Его содержание продолжает увлекать людей нашей эпохи; образ итальянского революционера по-прежнему близок и дорог советской молодежи. Опера «Овод» А. Спадавеккиа (либретто А. Келлера) поставлена в нескольких городах; шла она и за границей. А. Спадавеккиа не новичок в оперном жанре (им были написаны ранее оперы «Хозяйка гостиницы» и «Хождение по мукам»). Тема «Овода» ему особенно близка, родственна: А. Спадавеккиа по национальности итальянец; один из его предков был сподвижником Гарибальди.

    Сюжет романа Войнич очень благодарен для оперной сцены. Спадавеккиа умело раскрыл его богатые драматургические возможности. Стиль оперы – лирико-патетический. Это романтическое произведение с характерной для оперного романтизма эмоциональной подчеркнутостью, аффектацией (особенно в кульминационных эпизодах). Типично итальянские мелодии льются почти не прекращающимся потоком. Но композитор не подражает стилю старых итальянских опер. Он находит свежие гармонические краски, интересные мелодические обороты. Рельефно охарактеризованы в музыке Овод, Монтанелли и другие персонажи.

    Тепло была встречена лирико-комедийная Читать далее »

    Творческое наследие Д. Шестаковича

    Одиннадцатая симфония – прекрасный подарок композитора к 40-летию. Это творческий ответ на призыв нашей партии еще больше приблизить советское искусство к жизни, к народу.

    Творчество Шостаковича оказало влияние на музыку многих современных композиторов. Тут, прежде всего, надо сказать о его учениках.

    Педагогическая деятельность Дмитрия Дмитриевича началась в 1937 году в Ленинграде. С 1939 по 1941 год он был профессором Ленинградской консерватории, а с 1943 по 1948 год – Московской консерватории. У него учились Д. Гаджиев, Г. Галынин, О. Евлахов, К. Караев, Г. Свиридов, Ю. Левитин. И каждый многим обязан своему учителю, его творчеству. Отзвуки стиля Шостаковича можно также заметить в некоторых сочинениях Бориса Чайковского, Карена Хачатуряна, Родиона Щедрина.

    Все шире развертывается общественная деятельность нашего крупнейшего композитора.

    Много раз Шостакович посещал зарубежные страны, где его музыка давно уже получила огромную известность и признание. Она звучит во всех странах света, ее слушают и любят миллионы людей разных национальностей, разных убеждений.

    Много лет шел на сцене Большого театра старый, давно уже обветшавший балет Пуни «Конек-горбунок». В 1956 году театр поставил Читать далее »