амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Камерная музыка’

    Лирические песенные вальсы

    Один из популярных жанров лирической песни – вальс. После войны увлечение этим жанром еще более возросло. Наивно было бы видеть здесь только проявление личных вкусов ряда композиторов, которым вдруг полюбилась ритмическая формула вальса. Суть дела в том, что вальс вновь глубоко вошел в наш быт, стал не только бальным, но и массовым народным танцем. Вечером 9 мая 1945 года, когда Москва праздновала великую победу, на Красной площади кружились сотни пар. Плавное, свободное движение вальса рождает одухотворенность, поэзию. Не даром с этим жанром связаны многие прекрасные страницы классического и современного музыкального творчества.

    Среди лирических песенных вальсов – «Моя любимая» Блантера (слова Долматовского), его же «Осенний вальс» (слова Исаковского), частично представляющий собой «реконструкцию» старинной танцевальной музыки. Блантер обращался к традиционному бытовому вальсу и несколько осовременивал его приемами лирической эстрадной и массовой песни. Однако стремление композитора к «задушевности», «теплоте» иногда побуждало его вносить в музыку «цыганскую» томность и унылость. Этими недостатками страдает написанная уже после войны песня Блантера «Грустные ивы» (слова Жарова). Сентиментально-меланхолическая Читать далее »

    Российский строевой фольклор

    Говоря о песнях различных родов войск, выделим довольно большую группу строевых песен, предназначенных прежде всего для пехоты. Они пелись в строю, в походе «под ногу». Несомненна их связь со старинными солдатскими песнями. Советские воины сразу же подхватили «До свиданья, города и хаты» Блантера на слова Исаковского. Бодрящий ритм этой музыки, ее мажорный светлый колорит отчасти навеяны военными маршами. Традиции солдатских песен здесь осовременены. Песня звучит очень молодо, свежо.

    Ближе к специфике характерно армейского, «строевого» фольклора песни В. Кручинина. Пели в строю и «Марш артиллерии» Новикова (слова С. Васильева), хотя по текстовому содержанию он не относится к пехоте. Его музыка передает уверенность, силу. Есть в ней некоторая тяжеловесность, которая, однако, не портит песню, но сообщает музыке особенную внушительность. В припеве – живописная деталь, как бы изображение артиллерийской команды («Огонь! Огонь! Огонь!»).

    Все же не всем композиторам удавалось сочетать жанровые особенности строевой песни (удобный для ходьбы ритм, сугубую мелодическую лаконичность, «броскость», запоминаемость) с художественной выразительностью.

    Писались «кавалерийские» Читать далее »

    Романсы периода Великой Отечественной Войны

    Далеко не благополучно обстояли дела в жанре романса. Его связь с современностью по-прежнему была недостаточной. Появилось несколько драматических баллад на темы Отечественной войны (из них выделилась «Баллада о капитане Гастелло» Белого), вокальных циклов («Три кубка» А. Александрова). Выдающимися достоинствами обладают романсы Шапорина на стихи поэтов-классиков. Но многие романсы не претендовали на отражение современной действительности и были неинтересны в музыкальном отношении. Романсное творчество в большей мере утратило ту высокую поэтичность, глубину, ту общительность и доступность, которые были присущи русскому классическому романсу.

    Помимо «Священной войны» А. Александрова, к числу выдающихся образцов песенной героики принадлежит «Заветный камень» Мокроусова (слова А. Жарова). Это песня о Севастополе, и не только о нем. Несмотря на локальный характер текста, мерно колышущееся музыкальное движение, передающее ритм набегающих волн, она воспринимается как воплощение героизма всех советских людей, защищавших родную землю. В этом причина широкого распространения песни. Получила большую жизнь и «Песня о Днепре» М. Фрадкина (слова Е. Долматовского). В ней – горечь разлуки с любимой рекой Читать далее »

    Камерная инструментальная музыка периода Великой Отечественной Войны

    Лучшие страницы камерной инструментальной музыки этого периода, как и лучшие симфонии, передают атмосферу военного времени. Речь идет о Девятом квартете Мясковского, трио Шостаковича, «Украинском квинтете» Лятошинското. Подобно симфониям периода Великой Отечественной войны эти произведения, не имея литературной программы, заключают в себе элементы программности. Показателен финал Девятого квартета Мясковского. Торжественная, ликующая музыка (композитор использовал здесь мотивы русского славления), отголоски солдатской песни, слышанной Мясковским еще в годы первой мировой войны, передают мысль о победе нашего оружия. Трио Шостаковича, как и многие образы его Седьмой и Восьмой симфоний, говорит о страданиях людей, сгоревших в огне военного пожара, о варварстве фашистских людоедов.

    Такая конкретность музыкального мышления сближала с жизнью жанр камерной инструментальной музыки. А между тем многим казалось, что произведениям для камерных инструментальных ансамблей должна быть менее всего свойственна программность и жизненная конкретность образного строя.

    Война еще больше сплотила славянские народы, объединившиеся в борьбе против гитлеризма. Поэтому весьма актуальным был замысел Читать далее »

    Достижения советского симфонизма в годы Великой Отечественной Войны

    Отмечая достижения советского симфонизма в годы ВОВ, следует все же признать, что героика той эпохи, тема победы над фашизмом, не прозвучала в симфонической музыке так сильно и ярко, как этого хотелось бы. Победные финалы многих симфоний слабее предыдущих частей. Далеко не всегда удавалось композиторам достигнуть той мудрой простоты, той демократичности музыкального мышления, которые отличают музыкальную классику. Некоторые симфонии страдали музыкально-драматической рыхлостью, в них сказывались недостатки формы.

    Мало внимания уделяли композиторы жанру программной симфонической поэмы, фантазии (хотя Великая Отечественная война давала много тем для создания таких произведений). Программные пьесы для оркестра писались лишь в некоторых наших республиках. Назовем симфоническую поэму «Армения» Г. Егиазаряна, балладу «В суровые дни» белорусского композитора Н. Аладова, «Поэму о Днестре» молдавского композитора С.Няги. Несколько программных симфонических пьес написали композиторы Грузии – А. Баланчивадзе, Р. Габичвадзе, А. Чимакадзе. Но не все эти произведения получали большую известность. Наиболее видные мастера советской музыки или обходили в своем творчестве жанр программных поэм, увертюр, Читать далее »