амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Песенное творчество’

    Песня Глинки «Ложится в поле мрак ночной» из оперы «Руслан и Людмила»

    Композитор назвал хор «персидским», так как услышал использованный напев из уст секретаря персидского посольства. Между тем азербайджанцы считают своей эту мелодию. Своей считает ее и ряд других народов Кавказа и Средней Азии

    Огромную роль при переносе и последующем освоении песен в отдаленные времена играли народные музыканты-профессионалы. Недаром русская былина говорила об искусстве скомороха:

    Игры-сыгрыши ведет от Царя-града,

    А другие ведет от Ерусолима

    И все малые припевки с-за синя моря,

    С-за синя моря Веденецкого.

    Народ Азербайджана благоговейно чтит память своего замечательного сына Кёр-оглы, и азербайджанские ашуги сложили о мужественном борце против феодального произвола великолепный повествовательно-песенный цикл:

    Сегодня битва. На коней, тревога!

    Благослови, аллах, бойцов. За мной!

    Гуляй, друзья, вали и бей нещадно,

    Бей беспощадно подлецов! За мной! Читать далее »

    Медленность фольклорных публикаций

    Когда хочешь заняться народным творчеством Армении или Грузии, то прежде всего приходится обращаться к сборникам Комитаса и Спиридона Меликяна или к сборникам Палиашвили и Аракишвили, в то время как мы должны были бы давно иметь новые собрания и публикации. Позволю себе привести показательный пример. Еще в 1936 году, в мой первый приезд в Грузию, я узнал, что к печати подготовлен большой сборник грузинских народных песен, куда вошли лучшие записи классиков грузинской музыки и новейшие материалы, собранные в советское время. С тех пор прошло почти двадцать лет, а сборник в свет так и не вышел.

    Наряду с медленностью издания, хочу обратить внимание и на ошибочную практику одноязычных публикаций народного творчества. Ведь этим обедняется значение культуры данного народа; она замыкается в местных пределах, как будто художественные достижения армянского, грузинского, азербайджанского народов не имеют мировой ценности. Деятели старшего поколения всегда стремились наиболее широко популяризировать творчество своего народа. Поэтому материалы их сборников могли быть использованы даже зарубежными авторами. Почему же мы, обладающие несоизмеримыми возможностями, так себя непонятно ограничиваем? За последние годы, например, вышли второй этнографический сборник Комнтаса и два сборника Спиридона Меликяна, но все три – лишь с армянской подтекстовкой. Между тем при малейшей настойчивости вполне можно было бы добиться публикации и с понятным во всем Советском Союзе русским переводом. Читать далее »

    Молодежные концерты Д. Кабалевского

    Кабалевскому всегда была особенно близка тема – советская молодежь. С этой темой частично связаны оперы «Семья Тараса» и «Никита Вершинин». Она раскрывается и в оперетте Кабалевского «Весна поет» по либретто Ц. Солодаря. Скрипичный концерт – повесть о юности, о весне жизни. Его крайние части полны молодого задора, в них слышится звонкий смех, шутка. Композитор как бы хочет сказать: вот как хорошо, счастливо живется юношам и девушкам нашей страны! Средняя (медленная) часть – выражение романтических чувств, мечтаний, первой любви – целомудренной, чистой. Это одна из лучших лирических страниц не только в творчестве Кабалевского, но и во всей советской музыке.

    Виолончельный концерт существенно отличается от скрипичного. Это – концерт-элегия. Некоторые его образы навеяны воспоминаниями о советских молодых людях, отдавших свою жизнь за родину.

    Фортепианный концерт, напротив, во многом родствен скрипичному. Но есть в нем и нечто новое. Его первая часть более мужественна; разработка приближается к характеру марша, шествия, пронизанного интонациями, близкими к оборотам некоторых наших песен о борьбе за мир. Эти черты еще более ярко выражены в среднем эпизоде финала, где главная финальная тема – очень подвижная, Читать далее »

    Песенные жанры Д. Кабалевского

    Кабалевский широко пользовался песенными жанрами. В его опере представлены различные типы русской песенности: старые крестьянские мелодии, колыбельная, песенная басня Назара, хоры партизан, хор старой «рабочей гвардии», основанный на интонациях революционного фольклора, молодежные песни. Большое значение имеет в опере также речитатив и смешанный речитативно-ариозный стиль.

    Мы еще не слышали такой советской оперы, где оркестр был бы столь выразителен, так чутко передавал бы ход драматического действия. Как писал Ю. Келдыш, оркестр «отзывается на все сценические события и досказывает драматический смысл тех или иных ситуаций, продолжая развитие тематического материала отдельных вокальных номеров или сцен».

    В следующей своей опере – «Никита Вершинин» Кабалевский обратился к повести и пьесе Вс. Иванова «Бронепоезд 14-69» (либретто С. Ценина). Композитор показал поколение наших «отцов», борющихся с интервентами и контрреволюционерами за Советскую власть на Дальнем Востоке.

    По сравнению с «Семьей Тараса», в «Никите Вершинине» более развита эпическая линия. Она выражена в больших народных сценах (не во всем, впрочем, удавшихся композитору). Стиль оперы более традиционен: Читать далее »

    Недостатки песенного творчества

    Нечто подобное имело место и в литературе. «Правда» писала: «…многие стихи о спутниках оказались однодневками, не оставившими следа в памяти читателя. Случилось так потому, что за потрясающим самим по себе фактом запуска корабля в космос поэты не увидели творца этого чуда – нашего человека, не раскрыли его вдохновенную душу, исторический смысл его легендарных дерзаний. Произошло величайшее событие в жизни человечества, сбылась мечта, зародившаяся еще на заре цивилизации, а поэты пишут о том, что-де хорошо, бы посадить березку на Луне или вспахать целину… на Марсе».

    Многие из отмеченных выше недостатков проявились в некоторых песнях Э. Колмановского, О. Фельцмана, А. Долуханяна, рассчитанных на весьма невзыскательные вкусы.

    Неблагополучное состояние песенного творчества связано с тем, что приток свежих композиторских сил в эту область по-прежнему явно недостаточен. Многие из молодых авторов обходят этот жанр. Другие, если достигают положительных результатов, то все же не таких, которые могли бы существенно изменить положение. В композиторских кругах, издательствах, на радио к новым песням зачастую относятся либерально, не требовательно.

    Между тем сейчас особенно важно создавать обширный репертуар Читать далее »