амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Декабрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
31  
  • Архивы рубрики ‘Разное’

    Таджикский музыкальный театр

    Драматические пьесы с музыкальными номерами здесь тоже ставились с первых лет после Октября. И хотя профессиональный Таджикский государственный театр существовал уже с 1929 года, самостоятельный музыкальный театр смог выделиться из него только в 1937 году. Минуя обычную стадию развитой музыкальной драмы, театр начал с создания инсценированного концерта «Лола» («Тюльпан»), в котором по дивертисментному принципу воспроизводился любимый народом весенний праздник. Песенные и танцевальные мелодии для спектакля-концерта, обработали недавние выпускники Московской консерватории С. А. Баласанян и С. Ю. Урбах. Вслед за тем театр сразу приступил к созданию настоящих оперных спектаклей Читать далее »

    Появление любительских драматических кружков

    В дооктябрьский период, в условиях колонизаторской политики царизма, беспощадно эксплуатируемые местными феодалами и богачами, обманутые муллами и предаваемые буржуазными националистами, народы Средней Азии и Казахстана вынуждены были ограничиваться театрализованными играми, сценками странствующих комедиантов и кукольными представлениями. В начале XХ века стали эпизодически появляться любительские драматические кружки. Однако, лишенные четкой установки и материальной базы, они вскоре же распадались и потому существенной роли не сыграли Читать далее »

    «Баяти»

    Для развития национальной музыки существенное значение имели те произведения Корганова, которые были основаны на народной тематике, и среди них в первую очередь – «Баяти». В этой «фантазии на кавказские темы» (как определено в заголовке) или рапсодии (как было бы точнее) сомкнут ряд песенных и плясовых мелодий народов Закавказья.

    «Баяти» начинается медленным импровизационным наигрышем, образующим несколько волн свободного ритма и колеблющегося темпа. Излагая его, Корганов правдиво ограничился одноголосием и октавным удвоением; лишь в отдельных местах он использовал, вполне в духе народного инструментализма, квартовый органный пункт. Нигде не нарушив свойственного этому наигрышу двойственного лада с чередующимися тониками и увеличенной секундой внутри, Корганов завершил вступление на гармонически неопределенной пустой квинте. Далее следует четко ритмованный танцевальный эпизод, который выступает уже на аккордовом фундаменте, но с выключенной терцией и по-прежнему неопределенной в гармоническом отношении сменой квинт и кварт. Возвращающийся в укороченном виде импровизационный наигрыш и небольшая переходная связка приводят к проведению бодрой, маршевого склада песни на полном гармоническом фундаменте Читать далее »

    Творческая деятельность Кара-Мурзы и Тигранова

    Сначала Екмалян обучался в Эчмиадзинской духовной академии и был учителем церковного пения. Стремление к высшему музыкальному образованию побудило его направиться в Петербургскую консерваторию, где он прошел полный курс теории композиции под руководством Н. А. Римского-Корсакова и Н. Ф. Соловьева. По окончании консерватории Екмалян некоторое время еще прожил в Петербурге, пока рекомендации А. Г. Рубинштейна и П. И. Чайковского не позволили ему получить в Тифлисе место инспектора и педагога в училище Русского музыкального общества. На этой работе он, однако, остался недолго и последние годы жизни был учителем хорового пения в семинарии Нерсесян, а также давал частные уроки музыки. Тяжелая болезнь преждевременно свела его в могилу Читать далее »

    Николай Тигранов – собиратель и пропагандист народной музыки

    Потеряв в раннем детстве зрение, он воспитывался в Венском институте слепых, где обучался игре на фортепиано. Вернувшись на родину, он посвятил себя собиранию и художественному претворению народной музыки Закавказья и Ближнего. Востока. В дальнейшем идейном и профессиональном росте Тигранова большую роль сыграли концертные поездки в разные города России, встречи с крупнейшими русскими музыкантами (среди них – особенно памятная с Н. А. Римским-Корсаковым) и годичные занятия теорией в Петербургской консерватории.

    Начиная с 1887 года, Тигранов печатал свои записи и обработки песенных и инструментальных народных мелодий – армянских, грузинских, азербайджанских, курдских. Почти все его произведения были предназначены для фортепиано и только единичные написаны для голоса и для скрипки с фортепиано. Записывал Тигранов народные мелодии с исключительной бережностью и точностью. Из множества вариантов он выбирал наиболее типичный и подвергал обработке без всякого изменения или искажения его одноголосной структуры. Читать далее »