амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Творчество союзных республик’

    Латыши среди учеников Римского-Корсакова

    Если в дооктябрьский период высшие учебные заведения Петербурга вообще сыграли решающую роль в формировании национальной интеллигенции народов Прибалтики, то основным очагом подготовки музыкантов для этих народов оказался именно композиторский класс Римского-Корсакова. Здесь получили образование основоположники латышской музыкальной классики Андрей Юрьян – композитор, фольклорист, один из организаторов массового хорового движения в Латвии, и Язеп Витол – выдающийся мастер, автор многих значительных произведений в разных жанрах, долгое время преподававший теорию композиции в Петербургской консерватории, а затем ставший основателем национальной консерватории в Риге. В конце XIX века учениками Римского-Корсакова были органисты и пианисты братья Адолф Бетинь и Людвиг Бетинь, композитор-дирижер и музыкальный критик Николай Алунан, скрипач и дирижер-композитор Екаб Озол, певец и педагог-теоретик Екаб Карклинь. Наконец, на грани XIX и XX веков в классе Римского-Корсакова учились талантливый, но полностью не успевший раскрыть свое яркое дарование Эмил Дарзинь и наиболее самобытный из латышских композиторов дооктябрьского периода, великолепный знаток народной песни и энергичный борец за демократический путь развития латышской музыки Эмиль Мелнгайлис. Читать далее »

    Явственный налет ложно понятого академизма

    Я подхожу к концу доклада. Ряд других интересных и острых проблем я по недостатку времени вынужден снять. Но не могу в заключение не обратиться с горячим призывом, особенно – к молодым музыковедам всех трех республик Закавказья, равно как и других союзных республик.

    Музыковед по самой природе своей науки должен быть борцом, истолкователем, популяризатором, пропагандистом. А мы стали склонны ограничиваться констатацией фактов. Наша важнейшая задача – активно вторгаться в художественную жизнь, помогать правильно разбираться в ее положительных и отрицательных сторонах, способствовать искоренению последних. Немало в этом плане есть дела у музыковедов и в области национального исторического наследства. Читать далее »

    Особенности национальной формы и формирование народности

    Важно здесь начинать с этногенеза. Но только – начинать, а не ограничиваться им. И с точки зрения национальной специфики музыки какая-нибудь городская песня конца XIX века окажется не менее типичной, чем архаическое обрядовое песнопение. Так мы вновь, но уже с новой позиции, возвращаемся к уже ранее затронутому в докладе вопросу.

    Одной из частных сторон рассматриваемой проблемы является соотношение в музыке общенародных и локальных (территориальных) отличий. Классики грузинской музыки не уставали подчеркивать, что нельзя преувеличивать смысл локальных особенностей в ущерб общенародному единству. За последнее же время создалось, наоборот, впечатление, что в Грузии локальным отличиям уделяется больше внимания, чем общенародному. А в Армении много говорят об единстве, но совершенно игнорируют территориальные различия. В Азербайджане же этим вопросом вообще не занимаются. Читать далее »

    Н. А. Римский-корсаков и подготовка деятелей национальных музыкальных культур

    Неоценимой заслугой Н. А. Римского-Корсакова было воспитание музыкантов многих народов России. Полный гордости за свой родной народ, он вместе с тем был чужд идее национальной исключительности и относился к другим народам не только с искренним уважением, но и с не ослабевавшим интересом. Ценя в людях чувство национального достоинства, он всегда стремился оказать содействие представителям угнетенных наций, боровшихся за право на самобытное творчество. Поэтому Римский-Корсаков пользовался повсеместной славой не только как создатель замечательных художественных произведений, но и как передовой педагог-демократ. Значение этого факта нельзя недооценить ни с точки зрения характеристики идейного облика самого Римского- Корсакова, ни с точки зрения общей истории музыкального развития нашей многонациональной страны. Читать далее »

    Недостатки оперы «Дареджан Коварная»

    Но не ими определяется ее оценка. Лучшим доказательством жизнеспособности этой оперы для меня являются наблюдения осенью 1938 года, когда Тбилисский театр оперы и балета в полном составе приехал в Ленинград. Я присутствовал на всех спектаклях, причем опера Баланчивадзе ставилась в районных Домах культуры. И могу заверить, что хотя спектакли слушались неподготовленными зрителями, к тому же не знавшими грузинского языка, опера «Дареджан Коварная» проходила с огромным успехом благодаря острой идейной концепции, драматизму и яркому мелодическому письму. И если опера «Дареджан Коварная» получала такой отклик у массового слушателя в России, то как же можно не иметь ее в постоянном репертуаре грузинского театра? Лишним доказательством сложившегося невнимания к наследию Мелитона Баланчивадзе может служить тот курьезный факт, что по ходу работы мне недавно пришлось в Ленинграде воспользоваться колыбельной Циры, как это ни странно, не в грузинском, а … в латышском издании. Читать далее »