амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Творчество союзных республик’

    Музыкальное прошлое народов Закавказья

    В Армении я могу назвать обширный труд Г. Тигранова о национальном музыкальном театре. Серьезно занимается Р. Атаян средневековой армянской нотацией. Проблемы формирования национальной композиторской школы впервые суммировала М. Арутюнян. Ряд интересных наблюдений над армянской крестьянской песней содержит работа М. Брутян. Сюда же следует отнести неизданный еще очерк истории армянской музыки

    А.   Шавердяна и незаконченную работу по армянской монодии X. Кушнарева. В Грузии мне известны капитальные исследования о народной музыке Ш. Асланишвили и Г. Чхиквадзе. В Азербайджане выделился ряд работ историка К. Касымова. Читать далее »

    Дело было в Азербайджане

    А ведь ранний Гаджибеков требует особо продуманной системы фиксации. Как известно, его первые оперы в основном были импровизационными. Значит, их подлинное звучание исчезнет из репертуара вместе с уходом со сцены знатоков-исполнителей. Давно возникал проект зафиксировать на пленке хотя бы оперу «Лейли и Меджнун» – любимый народом первенец национального музыкального театра, а потом уже сделать нотную расшифровку. Но выполнено ли это? Сколько я знаю, в таком же положении остается и опера М. Магомаева «Шах Исмаил».

    Да и в Армении, несмотря на указанные достижения, тоже остается много пробелов. Нет сборника хоров X. Кара-Мурзы, светских сочинений М. Екмаляна, хотя бы отрывков из опер Т. Чухаджяна.

    Все эти перечни было бы легко продолжить. Значит, надо заняться этой работой систематически и настойчиво. А издательские затруднения, можно полагать, помогут преодолеть руководящие органы всех трех республик. Читать далее »

    Вопросы изучения музыкального наследства закавказья

    За последние годы деятельность музыковедов Закавказья, где интенсивно и плодотворно работают три сильных отряда, приняла небывалый размах. Музыковедам Закавказских республик удалось поставить и разрешить много существенных вопросов национальных музыкальных культур, осветить немало возникающих здесь сложных историко-теоретических проблем, охарактеризовать ряд крупных композиторских фигур. В мою задачу, конечно, не входит исчерпывающее рассмотрение итогов исследовательской работы музыковедов Закавказья. Я остановлюсь только на тех сторонах изучения музыкального наследства Грузии, Армении и Азербайджана, которые непосредственно связаны с актуальными задачами многонациональной советской музыкальной культуры. Читать далее »

    Что же собой в действительности представляла грузинская мелодия, сообщенная Грибоедовым Глинке, а последним – Пушкину?

    За сто двадцать прошедших лет этим по-настоящему заинтересовался один лишь Д. И. Аракишвили. Неутомимый собиратель и исследователь грузинского музыкального фольклора, не раз писавший о восточных мотивах в творчестве русских композиторов, он подтвердил подлинность обработанной Глинкой песни. Сперва Д. И. Аракишвили констатировал самый факт и воспроизвел народный напев в заметке «Пушкин в грузинской музыке», напечатанной к столетию смерти поэта Затем он снова вернулся к той же теме в своей книге о грузинской городской песне, где сопоставил народный напев с мелодией романса Глинки и сопроводил их кратким пояснением «Эта песня,– отметил здесь Д. И. Аракишвили,– является для нас очень ценным показателем того, как народилась она <имеется в виду грузинская городская музыка> в начале прошлого столетия». Читать далее »

    Романс глинки

    Никак нельзя согласиться с предположением М. А. Цявловского, будто сочинение Глинкой романса следует отнести не к 1828 году, а к более позднему времени, «так как первое издание его романса было лишь в 1831 году». М. А. Цявловский упустила из виду, что возможности нотопечатания в ту эпоху значительно отличались от книгоиздательских возможностей, а особенно – у начинающего композитора. В «Записках» Глинки встречается немало печальных слов об его неудачных попытках, по примеру знакомых литераторов, самому заняться публикацией нот. Как раз в 1828 году Глинка предпринял, совместно с Сергеем Голицыным, издание нотного «Лирического альбома», но, по его же собственному признанию, «дело долго не шло на лад» И даже после постановки «Ивана Сусанина», когда имя Глинки стало достаточно широко известно в России, он был однажды вынужден буквально «плакать от досады» ибо ни один из столичных музыкальных издателей не пожелал издать составленный им нотный сборник. Поэтому большинство ранних произведений Глинки осталось в рукописи. К моменту же выхода в свет данного романса сам композитор давно находился вне Петербурга Отсюда ясно, что в руках издателя мог быть только задолго до того сочиненный оригинал. Читать далее »