амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Все о симфонической музыке’

    Музыка и современность

    Уже одно сопоставление этих двух слов показывает, с какими большими масштабами, с какими небывало грандиозными явлениями следует нам соизмерять сейчас всю нашу творческую работу.

    Современность — это величественная программа развернутого строительства коммунизма в нашей стране; это миролюбивая политика Советского Союза; его неутомимая и последовательная борьба за дружбу народов, за социальную справедливость и мир во всем мире; современность, и это самое главное, — духовный мир советского человека-строителя коммунизма, его передовая идейность, его кровная связь с народом, его патриотизм, его отношение к труду, его непрерывно растущее стремление к расширению своих знаний, к овладению науками и искусством, его высокий морально-этический уровень. Читать далее »

    Появления книг комплексной теоретической разработки методики неспециального фортепиано

    Появление сборников по методике общего фортепиано в 60-70-е годы  свидетельствовало об оживлении интереса к проблемам предмета. Между тем, вопросы методики преподавания общего фортепиано, разработка ее теоретических основ по-прежнему оставались вне поля зрения. Такое положение становилось особенно заметным на фоне публикаций по вопросам методики обучения фортепианной игре в учебных заведениях, готовящих учителей музыки и пения в школе и работников культурно-просветительных учреждений. Их разработкой занимаются кафедры и отделы игры на музыкальных инструментах педагогических институтов Москвы, Киева, Саратова, Одессы, Московского и Ленинградского институтов культуры и др. Число публикаций из года в год растет, они доступны широкому кругу педагогов. Вызванные потребностями педагогической практики и основанные на ее опыте, эти работы рядом положений о специфике методики преподавания фортепиано в неспециальных классах соприкасаются с проблемами общего курса фортепиано в музыкальных учебных заведениях, равно как и в целом обогащают фортепианную педагогику. Читать далее »

    Поиски новых форм симфонизма

    Продолжаются поиски новых, не стандартных форм ораториального симфонизма. Вокально-инструментальная симфония А. Скулте «Ave sol» синтезирует элементы симфонического и кантатно-ораториального жанров. «Ave sol» – название поэмы Райниса о солнце и ветре. Это образы-аллегории: они олицетворяют грядущую революцию. Воспользовавшись текстом поэмы, Скулте построил форму симфонии как трехчастную композицию («Ранний восход», «Празднество цветов», «Поздний закат»).

    Мы знаем, что композиторы  Прибалтики – замечательные знатоки и мастера хорового стиля. Скулте многообразно попользовал хор, широко применив различные полифонические средства.

    Когда в наши дни говорят о каком-либо событии музыкальной жизни, все чаще имеют в виду новое музыкальное произведение, появившееся в одной из советских республик. 1961 год был «урожайным» для музыки советской Грузии, торжественно отметившей свое сорокалетие. Продолжается интенсивный рост грузинского симфонизма. Из массы новых симфонических произведений выделилась Вторая симфония А. Баланчивадзе, воспринятая как музыкальная повесть о людях нашего времени. Горячо были встречены оперы «Десница великого мастера» Ш. Мшвелидзе и «Миндия» О. Тактакишвили. Их оценивают как успех не только Читать далее »

    Симфонии Д. Кабалевского

    Кабалевскому принадлежат также четыре симфонии (Третья симфония – «Реквием» памяти Ленина для оркестра и хора).

    Четвертая симфония занимает особое место в творчестве Кабалевского. Композитор обобщил в ней свой огромный художественный опыт. Здесь сконцентрированы мысли, образы, настроения, воплощенные ранее во многих его работах. Симфония заключает в себе и человечнейшую лирику, и мятежные героические порывы, и суровые трагедийные чувства. В ней продолжена также линия молодежных образов Кабалевского (финал).

    Так же как и Вторая, Четвертая симфония повествует о нашем современнике, о его борьбе за правду, за будущее. Он погибает, но на смену тем, кто пал в великой битве, идет молодость – тысячи и тысячи людей, готовых на труд и на подвиг. Таков смысл финала произведения.

    Тяготение Кабалевского к очень большой мелодической певучести, оказавшееся в «Никите Вершинине», «Сонетах Шекспира», проявилось и в Четвертой симфонии. Ее мелос по своему стилю иногда настолько вокален, что живо напоминает оперную арию или романс. В этом отношении Кабалевский следует примеру Чайковского, который внес в жанр симфонии черты оперной ариозности.

    Обращался Кабалевский и к жанру Читать далее »

    Восьмая симфония Д. Шестаковича

    О Восьмой симфонии Д. Шестаковича много спорили. Были попытки зачеркнуть ее, предать незаслуженному забвению. С такими нигилистическими тенденциями согласиться нельзя. Другое дело – справедливая критика, не ставящая своей задачей дискриминировать это произведение.

    Здесь нельзя не коснуться проблемы трагического в советском искусстве. Трагедийность, как мы ее понимаем, – не только изображение великих страданий, тяжелых жертв, гибели прекрасных, благородных людей, но и незыблемая убежденность в конечном торжестве прогресса над злом и тьмой. Советский художник, раскрывая самые острые конфликты реальной действительности, всегда помнит о великой цели, во имя которой ведется борьба.

    Именно эти мысли высказывал сам Шостакович в некоторых своих статьях. Этим принципам он следовал в своих симфониях – оптимистических трагедиях – Пятой, Седьмой. Трагедийность Восьмой симфонии, несмотря на относительно светлые страницы финала, не имеет столь прочных связей с идеей жизнеутверждения, как то было, например, в Седьмой симфонии.

    Трио для фортепиано, скрипки и виолончели – одно из самых глубоких и совершенных по мастерству произведений Шостаковича. И здесь большое место занимают образы гибели. Читать далее »