амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Все о симфонической музыке’

    Симфонические поэмы в 1929-33 годах

    Симфония Ю. Шапорина для оркестра и хора соединяет древний былинный эпос и образы современности (революция, гражданская война). Части симфонии имеют программные названия: «Быль», «Пляс», «Колыбельная», «Поход». В 1929-33 годах Л. Книппер пишет Третью симфонию («Дальневосточную») и Четвертую симфонию («Поэма о бойце-комсомольце»)  – произведения, посвященные подвигам Красной Армии. Программа Третьей симфонии связана с событиями, произошедшими тогда на Дальнем Востоке (неудачная попытка интервентов захватить Китайско-Восточную железную дорогу). Первая часть симфонии рисует дальневосточный пейзаж; вторая  – внезапное нападение врага, бой и нашу победу; третья часть  – скорбь о погибших воинах; четвертая – лихая частушка, высмеивающая вражеских генералов; финал  – прославление Красной Армии. Четвертая симфония повествует о незабвенных годах гражданской войны. Картины дальних походов и жестоких боев сменяются образами мирного времени. Красная Армия охраняет жизнь и труд советских людей.

    Стремясь демократизировать симфонический жанр, приблизить его к широкой аудитории, Книппер ввел в симфонию массовые песни. Песня «Полюшко» (слова В. Гусева) из Четвертой симфонии завоевала мировую известность. Читать далее »

    Недостатки произведения М. Гнесина «Симфонический монумент»

    Некоторые недостатки сказались в произведении М. Гнесина «Симфонический монумент». Оно задумано как музыкальный памятник революциям 1905 и 1917 годов и вместе с тем как повествование о художнике-интеллигенте, который постепенно приходит к участию в революционной борьбе. Подобно А. Крейну, М. Гнесин пользуется общеизвестными мелодиями революционных песен («Вы жертвою пали», «Варшавянка»), Стремясь подчеркнуть массовое начало, он вводит хор и самодеятельный домровый оркестр. Но строй музыкального мышления композитора, направленность его стиля порой противоречат идейному замыслу.

    Несоответствие между замыслом и стилем, музыкальным языком проявилось и в симфониях Шостаковича: Второй  – «Посвящение Октябрю» и Третьей  – «Первомайской». Название этих произведений очень обязывающее, музыка же отмечена сильным влиянием зарубежного конструктивизма.

    Модернистские тенденции сказались в симфоническом творчестве некоторых других композиторов разных поколений. Творчество ленинградского композитора В. Щербачева было не свободно от влияний дореволюционного символизма. Его вторая  – «блоковская» симфония для оркестра и хора воплотила наиболее мрачные, пессимистические мотивы дореволюционной Читать далее »

    Тематика симфонических произведений

    Из произведений композиторской молодежи выделилась Первая симфония Д. Шостаковича  – творческий дебют замечательного художника-симфониста. Она привлекла внимание юношеской свежестью вдохновения, необычным для столь молодого композитора уровнем мастерства. Все лучшее, что есть в этой симфонии, рождено ощущением молодости, горячей любовью к жизни. Новаторство Д. Шостаковича проявилось прежде всего в том, что он сумел передать дух современности, нашей кипучей жизни, устремленной вперед, к светлому будущему.

    Многие симфонические произведения тех лет не были связаны с тематикой советской эпохи. Далеко еще не все композиторы осознали, что создание произведений, отображающих нашу борьбу за социализм, есть первейший долг каждого советского художника. Надо отметить инициативу некоторых композиторов, написавших произведения, по своему замыслу связанные с историческими событиями тех лет, с революционными датами. К этим темам обратились видные композиторы старшего поколения: М. Ипполитов-Иванов написал небольшую кантату «Гимн труду», А. Крейн  – «Траурную оду» памяти, М. Гнесин  – «Симфонический монумент».

    Поворот части композиторов к образам советской революционной действительности и нашего Читать далее »

    Симфонические произведения советских копозиторов

    К числу реалистических непрограммных произведений принадлежит Третья симфония А. Гедике. По характеру содержания и стиля она отчасти близка к до-минорной симфонии Танеева. В отличие от упомянутых произведений Глиэра и Ипполитова-Иванова, симфония Гедике относится не к живописно-изобразительному, а к лирико-драматическому типу симфонической музыки. Элементы звукописи появляются в ней лишь эпизодически («голоса природы» во второй части). Первая часть и финал (симфония трехчастная) отмечены драматизмом, страстностью, патетикой. Суровые, сумрачные настроения преодолеваются напряжением води. Модерато (вторая часть) не лишено пасторального колорита. Здесь  – свет, радость, упоение жизнью.

    Симфония написана рукой опытного, зрелого художника. Уверенное владение техникой сказывается в приемах тематического развития, в широком использовании полифонических средств. Но и это произведение не открывало новых творческих путей, хотя его достоинства несомненны.

    Для других композиторов характерны пытливые творческие поиски как в области содержания, так и в области музыкально-выразительных средств. К сожалению, направленность этих поисков не всегда была принципиально верной.

    Глубокие противоречия сказались Читать далее »

    Развитие симфонического творчества в 20-е и в начале 30-х годов

    В 20-е годы и в начале 30-х годов симфоническое творчество развивалось весьма интенсивно.

    Большое количество новых симфонических произведений было написано Н. Мясковским, М. Ипполитовым-Ивановым, Р. Глиэром, С. Василенко, Ю. Шапориным, А. Гедике, М. Гнесиным, А. Крейном, В. Щербачевым, молодыми композиторами  – Д. Шостаковичем, Л. Половинкиным, Л. Книппером, В. Шебалиным.

    Интерес ряда композиторов к симфоническому жанру распространялся тогда лишь на некоторые его формы и виды. Симфоний (обычно непрограммных) писалось много; вместе с тем большая часть композиторов игнорировала жанры программной симфонической поэмы, концерта для инструмента с оркестром. Богатые жанровые возможности симфонической музыки использовались односторонне.

    Советский симфонизм 20-х годов стал полем ожесточенной борьбы реалистического направления и различных модернистских течений. Эта борьба нередко сказывалась в творчестве какого-либо одного композитора, более того, в рамках одного произведения.

    Некоторые из написанных тогда произведений были далеки от модернизма. В их реалистичности не приходилось сомневаться. Но они не стали новым слоем симфонической музыки. Авторы этих работ следовали Читать далее »