амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Всё об опере’

    Третий акт оперы Баланчивадзе

    Эта дата является одной из важнейших вех в развитии грузинской музыки. Обстоятельства личного порядка растянули дальнейшую работу композитора на много лет. Но только после установления Советской власти, когда всем народам были открыты широчайшие перспективы национального музыкального развития, опера эта смогла быть закончена и поставлена на театральной сцене. В 1936 году она подверглась новой редакционной обработке и в таком виде исполняется сейчас, получив измененное название «Дареджан Цбиери» («Дареджан Коварная»). Справедливо отмечая историческую роль оперы Баланчивадзе как первенца национального музыкального театра, следует подчеркнуть, что ценность ее отнюдь не ограничивается одним историческим значением: «Дареджан Коварная» до сих пор в огромной мере сохранила силу непосредственного художественного воздействия Читать далее »

      Грузинская классическая опера

    Грузинская музыка принадлежит к числу наиболее древних мировых художественных культур. Многочисленные литературные источники и произведения изобразительного искусства свидетельствуют, что Грузия издавна знала и сольное пение и пение хоровое; что наряду с сольной инструментальной музыкой ей давно была известна музыка инструментального ансамбля; что в Грузии уже в далекие времена существовали не только песнопевцы-поэты, но и композиторы. Достаточно с вниманием прочесть гениальный памятник грузинского Возрождения – поэму великого Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре», чтобы убедиться, насколько высоко стояла в Грузии музыка в XII – XIII веках. И если до нас, в силу ряда причин, не дошли записанные памятники музыкального прошлого Грузии, то замечательные плоды ее древнего музыкального искусства сохранились в памяти народа, найдя свое отражение в народных песнях и плясках Читать далее »

    Роль творчества Глинки в развитии русского оперного искусства

    В русских операх до Глинки, как известно, арии и другие законченные номера соединялись разговорными диалогами. Такая тенденция существовала (а частично существует до сих пор) и в западноевропейской музыке (французская комическая опера, немецкий и австрийский зингшпиль). Но давно уже известны и иные типы опер, в которых вместо разговора имеется музыкальная декламация – речитатив. Глинка первый из русских музыкантов создал оперу без разговорных диалогов, с речитативами, но при этом он избрал иной путь, чем большинство его современников (например, итальянские композиторы Беллини и Доницетти). Речитатив у него – это не простая связка между номерами и не «омузыкаленная речь», а своеобразный вид пения, приближающийся к песне. Такого рода мелодический речитатив, основанный на песенных интонациях, композитор назвал «характерным пением без мелодии» Читать далее »

    Главные сцены «Война и мир»

    С. Прокофьев не имел возможности показать в рамках оперного спектакля «Война и мир» все этапы развития сложного образа своего героя. Но частично это развитие передано. В первых двух картинах показаны наиболее светлые, счастливые минуты жизни князя Андрея. Затем мы видим его на Бородинском поле перед битвой (восьмая картина). Тягостные переживания Болконского, его мучительные мысли о прошлом, о Наташе выражены в большом монологе. Здесь вновь звучат лирические темы, впервые возникшие в начальной картине. Но они утрачивают прежнюю свежесть и обаяние. Различными гармоническими средствами композитор перекрашивает их в более темные тона. Монолог этот не свободен от некоторой рассудочности, он меньше удался Прокофьеву по сравнению с первой картиной. Большее впечатление производит то место, где князь Андрей, обращаясь к Пьеру Безухову, говорит: «Но я скажу тебе, что бы там ни было, мы выиграем это сражение». Тут впервые возникает тема победы (наиболее рельефно она дана в конце оперы, перед торжественным хоровым апофеозом).

    Изумительна сцена в Мытищах, когда Наташа приходит к умирающему князю Андрею. Композитор проявил себя здесь как чуткий художник-психолог. Его музыка запечатлела все оттенки переживаний действующих лиц. Особый Читать далее »

    Русский оперный театр

    Русский оперный театр существовал в Ташкенте с 1918 года. На сцене этого театра был поставлен ряд классических опер – русских и зарубежных. Позже ставились оперы И. Дзержинского и О. Чишко, балеты Р. Глиэра и Б. Асафьева. Деятельность русского оперного театра имела, конечно, большое значение для общего роста музыкальной культуры Узбекистана.

    В 1918 году в Фергане возникла театрально-музыкальная труппа, руководимая узбекским поэтом, драматургом, композитором и общественным деятелем Хамзой Хаким Ниязи. Эта труппа обслуживала воинские части, выступала и для горожан, и для сельского населения. Она сделала первые шаги на пути к узбекскому музыкальному театру, подготовившему появление национального оперного жанра.

    Следующий этап предыстории узбекской оперы  – деятельность государственной этнографической музыкальной труппы. В ее состав входила танцовщица и певица Тамара Ханум  – первая женщина, ставшая артисткой этого ансамбля.

    Этнографическая музыкальная труппа и другие художественные коллективы ставили музыкальные спектакли; складывался жанр узбекской музыкальной драмы. Первым произведением такого рода была музыкальная драма «Фархад и Ширин» (по одноименной поэме Навои). Музыка в этом Читать далее »