амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Всё об опере’

    Музыка оперы романтична, мелодически богата

    В опере Палиашвили Киазо, убивший Малхаза, шел искать смерти на поле боя. Потрясенный Миндия сам убивает себя.

    Чувствуется рука опытного композитора-симфониста. О. Тактакишвили прибегнул к необычным приемам – ввел декламацию чтеца; невидимый для зрителей хор («голоса природы»).

    После балетов С. Прокофьева, К. Караева, А. Мачавариани, никого уже не удивило то, что С. Цинцадзе написал балет «Демон» по Лермонтову. И все же возникали сомнения. С. Цинцадзе проявил себя как очень тонкий мастер камерной музыки. Удастся ли ему решить задачу столь больших, симфонических масштабов? Удастся ли воплотить образ Демона, вместивший в себя противоречивые порывы и чувства?

    Балет С. Цинцадзе – талантливое, хотя и неровное сочинение. Критика отмечала, что композитору не вполне удалось выразить титаническую тему бунтарства; ее оттеснила любовная драма (нечто подобное произошло и в одноименной опере А. Рубинштейна). В балете много превосходной романтической музыки; но есть также уступки балетной рутине. В «космической феерии» (дивертисмент) и композитор и балетмейстер (имеется в виду тбилисская постановка В. Чабукиани) сделали уступку невзыскательным вкусам.

    Понравились публике Читать далее »

    Опера Н. Жиганова «Качкын»

    В 1939 году состоялось открытие Татарского государственного театра оперы и балета. На его сцене шла опера Н. Жиганова «Качкын» («Беглец»), рисующая эпизоды пугачевского восстания. А вслед за ней появляются и другие оперы того же автора – «Ирек» («Свобода»), «Алтынчеч» («Золотоволосая), «Ильдар» (о Великой Отечественной войне), «Намус» («Честь») по роману Г. Баширова. Венцом многолетней творческой деятельности Н. Жиганова в оперном жанре явился его «Джалиль». Помимо опер и балетов, им написаны талантливые симфонические сочинения.

    Как прогрессивный музыкант с большим художественным кругозором, Н. Жиганов в своем творчестве выступает за расширение национальных форм, против художественной узости, ограниченности круга музыкальных приемов.

    Надо отметить разнообразную общественную деятельность Н. Жиганова. Он–один из организаторов и бессменный директор Казанской консерватории, которая была открыта в 1945 году. Эта консерватория готовит кадры не только для Татарии, но и для других республик Поволжья.

    Нельзя не упомянуть о молодом композиторе Ф. Яруллине, погибшем на войне. Он создал первый татарский балет – «Шурале» («Леший») на тему одноименной сказки-поэмы Г. Тукая. Балет поставлен в Большом Читать далее »

    Образы оперы «Семья Тараса»

    Центральный образ оперы  «Семья Тараса» – образ старого рабочего Тараса – значителен и благороден. Особенное впечатление производит его сцена с сыном Андреем, который малодушно отказался от борьбы с врагом. Монолог «Ты, Андрей, в грозный час смерти убоялся» передает душевную боль отца, его гнев, его страстное желание спасти сына, пробудить в нем совесть и честь. Тарас показан здесь во весь рост, и не только как страдающий отец, но прежде всего как гражданин к патриот Советской страны.

    С большим драматизмом и острым ощущением жизненной правды передано в музыке падение Андрея, чуть было не ставшего изменником.

    К сожалению, его перестройка происходит за кулисами, вне действия. Поэтому его победоносный выход в последней картине воспринимается как формальная отписка. Живой человек исчез, вместо него появился условный «оперный» герой.

    Создав коллективный портрет подпольщиков, Кабалевский выделил Настю и Павку. Образ Насти особенно удался композитору. Наиболее волнует в нем сочетание нежности, хрупкости и силы духа, героизма. Высшая точка его развития – предпоследняя, седьмая картина. Сиена прощания Насти с Павликом очень тонко передает каждое движение души влюбленных. Вокальная партия Насти Читать далее »

    Драматургия оперы «Семья Тараса»

    Драматургия «Семья Тараса» динамична. Во всех картинах есть волны-нарастания. Возьмем хотя бы первую картину. Ее начало – момент тревожной тишины, затишье перед бурей. Жизнь в рабочем поселке как будто остановилась… «Значит, немцы совсем, совсем близко», – звучит дрожащий голос Насти. Гроза приближается. Невдалеке взрывают завод, все слышнее гул канонады, и багровое зарево пожарищ встает над поселком, над вытоптанными нивами. Постепенный музыкально-драматургический подъем подготовляет монументальный народный хор «Русь непокоренная» в конце картины. Третья картина открывается мирным, почти идиллическим пейзажем («дрема лесная»), простодушной песенкой старого лесника, а заканчивается новой народной сценой, показывающей, как разгорается пламя партизанской войны.

    Кабалевский не раз прибегал к приему двуплановой оперной драматургии. Во второй картине к Тарасу приходит его старый приятель Назар. Он упрекает Тараса за то, что тот в лихую годину отсиживается за тремя запорами. Вдруг слышится хор женщин, угоняемых на фашистскую каторгу. Этот хор, написанный, что называется, «кровью сердца», и есть «второй план» сценической и музыкальной драматургии. Вторжение «второго плана» имеет большое значение для дальнейшего хода Читать далее »

    Опера «Семья Тараса»

    В 1942 году на страницах «Правды» была опубликована повесть Б. Горбатова «Непокоренные», ставшая литературной основой оперы «Семья Тараса». Просто и взволнованно рассказал Б. Горбатов о том, как боролись рабочие люди Донбасса с гитлеровцами. В опере Кабалевского действие перенесено в среднюю полосу России, что обусловлено естественным желанием композитора написать русскую оперу.

    Либретто С. Ценина по своим драматургическим качествам значительно выше либретто ряда советских опер. Ценин – оперный артист; он хорошо знает музыкальный театр, требования сцены.

    «Семья Тараса» принадлежит к жанру оперы-драмы, насыщенной конфликтами, борьбой антагонистических сил. События большого социального значения показываются в ней, главным образом, через внутренний мир действующих лиц. Элементы психологические преобладают; эпическое начало играет меньшую и подчиненную роль.

    В «Семье Тараса» Кабалевский соприкоснулся с принципами оперной драматургии Чайковского, особенно «Пиковой дамы». В этой связи надо подчеркнуть тяготение Кабалевского к симфонизации оперных форм. «Я считал, что в опере… надо стремиться к непрерывности музыкально-драматургического развития, равно как и к подлинной симфоничности, Читать далее »