амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Всё об опере’

    Развитие оперного искусства в Казахстане

    С большими трудностями было сопряжено развитие оперного искусства в Казахстане и республиках Средней Азии. Музыкальная драма, соединяющая вокально-инструментальные номера (обычно очень простые по форме и музыкальному языку) с разговорным диалогом, в свое время сыграла роль подступов к созданию оперных спектаклей. Но она сохранила свое самостоятельное значение. Об этом свидетельствует, например, деятельность Узбекского театра музыкальной драмы имени Мукими. Его спектакли всегда проходят с аншлагами. Песни и арии из спектаклей знают и любят все узбеки.

    Музыкальные драмы правдиво отображают жизнь и быт народа. В их создании принимали участие узбекские композиторы Т. Джалилов, М. Левиев, С. Бабаев, Г. Мушель.

    Было бы неверно считать, что музыкальная драма – пережиток прошлого. Она имеет все права на существование. Ее надо совершенствовать, повышая профессиональный уровень драматургии, музыки, исполнения.

    В то же время нельзя одобрить тенденцию – подменить оперу музыкальной драмой. Такая тенденция существовала. Она основывалась на глубоко неверной мысли – будто опера, в отличие от музыкальной драмы, не может стать «законной» формой национального искусства Узбекистана и других среднеазиатских республик. Читать далее »

    Опера К. Ф. Данькевича «Богдан Хмельницкий»

    Опера «Богдан Хмельницкий» написана по либретто В. Василевской и А. Корнейчука. «Тема воплощения в музыкальном произведении образа народного героя Богдана Хмельницкого давно волновала меня, – рассказывал композитор. – Хотелось отразить величественную эпопею борьбы украинского народа за свободу и независимость, его извечное стремление к воссоединению с великим русским народом Ь

    Первая редакция оперы была закончена в 1951 году. Критические замечания, высказанные на страницах нашей прессы по поводу либретто и музыки, побудили композитора сделать вторую редакцию. В своем окончательном виде «Богдан Хмельницкий» прозвучал, когда вся страна торжественно праздновала 300-летие воссоединения Украины с Россией.

    Оперу Данькевича называли патриотической народной драмой. Ее содержание связано с периодом освободительных войн 1648– 1654 годов. Композитор создал волнующие образы дальновидного государственного деятеля, талантливого полководца Богдана Хмельницкого, его верных соратников Максима Кривоноса, Ивана Богуна, простой и мудрой украинки Варвары, девушки-воина Соломин. Арии Богдана, Кривоноса, Варвары, дуэт Богуна и Содомии – все это мелодически развернутые характеристики основных персонажей. Читать далее »

    Оперы послевоенных времен

    «Дела давно прошедших дней» оживают в операх «Война и мир» С. Прокофьева по эпопее Л. Толстого, «Декабристы» Ю. Шапорина, «Степан Разин» А. Касьянова, «Богдан Хмельницкий» К. Данькевича.

    «Война и мир» – одно из самых больших и глубоких явлений современного оперного творчества. Дискуссионность некоторых ее сторон не может принизить все замечательное, что есть в этом новаторском произведении. Оно медленно прокладывало себе путь на сцены театров, порой встречало непонимание, огульную критику, но постепенно «радиус воздействия» оперы становился все более широким. «Война и мир» далеко не во всем соответствует старым оперным традициям. Здесь сказались плодотворные тенденции обновления оперной драматургии, стиля. «Декабристы», «Степан Разин» и «Богдан Хмельницкий», напротив, оперы традиционного «академического» типа. Они написаны в привычных, формах, их музыкальный язык во многом следует нормам классической музыки прошлого.

    А. Касьянов родился в 1891 году и с 1918 года живет в городе Горьком, где он руководил самодеятельностью, выступал как дирижер и лектор, вел педагогическую работу. В настоящее время А. Касьянов – педагог Горьковской консерватории. Его опера «Степан Разин» (либретто Читать далее »

    Выдвижение плеяды молодых одаренных композиторов в послевоенный период

    Особо надо подчеркнуть выдвижение плеяды молодых одаренных композиторов. Из москвичей назовем Г. Галынина (род. в. 1922 году). К числу лучших его произведений принадлежит «Эпическая поэма» для оркестра на русские народные темы. Композитор воспринял заветы Глинки, Балакирева и по-своему разработал старинные фольклорные мелодии, придав им свежесть, современность звучания. Б. Чайковский (род. в 1925 году) написал несколько интересных оркестровых пьес (Славянская рапсодия, симфониетта и другие). В них сказались богатая творческая инициатива, изобретательность, зрелая композиторская техника. Талантливые произведения написал А. Эшпай (род. в 1925 году). Особенно понравились слушателям его «Венгерские напевы» для скрипки с оркестром. Среди более поздних его сочинений – фортепианный концерт, посвященный памяти Равеля, симфония, ряд песен. Отряд грузинских композиторов-симфонистов пополнился одаренным композитором О. Тактакишвили (род. в 1924 году). Его Первая симфония, Вторая симфония, фортепианный концерт насыщены динамикой, пафосом борьбы, преодоления препятствий. Раскрывая глубокие драматические конфликты, композитор воплощает идею жизнеутверждения, оптимизм, столь свойственный советским людям. В симфонизме О. Тактакишвили национальная Читать далее »

    Субъективный подход оперы

    В. Мурадели «Великая дружба» (либретто Г. Мдивани и Б. Стремина). Действие этой оперы происходит на Северном Кавказе в период гражданской войны. Авторы стремились раскрыть тему дружбы народов, сплоченных партией в борьбе за советскую власть. Музыка «Великой дружбы» обладала некоторыми достоинствами, сказавшимися в отдельных сценах лирического и лирико-драматического склада. Лучшие страницы оперы говорили о том, что В. Мурадели умеет просто и выразительно воплощать переживания действующих лиц. Привлекали внимание некоторые музыкальные «портреты», эпические хоровые сцены. В целом же опера «не получилась». Ее существенные недостатки не были вызваны влиянием формализма. В. Мурадели всегда резко отрицательно относился к так называемым левым музыкальным течениям; его музыка отнюдь не отличалась усложненностью приемов.

    «Великую дружбу» следовало критиковать, но не за формализм, которого там не было. Один из основных недостатков оперы – неглубокое, претендующее на условный внешний романтизм изображение историко-революционных событий. Слишком большое место занимала в произведении искусственная «оперность», эффектно-пышная «театральность». От этого прежде всего пострадал центральный образ – образ чрезвычайного комиссара. Статичный, Читать далее »