амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Архивы рубрики ‘Всё об опере’

    Поэма У. Гаджибеков «Лейли и Меджнун»

    Молодой публицист У. Гаджибеков ратовал за распространение в Азербайджане русской культуры, вне связи с которой не могла успешно развиваться национальная азербайджанская культура. «Создание школы на родном языке  – очень трудная проблема в настоящих условиях, да к. тому же это еще не выход, ибо без знания русского языка, владея только родным, многого достичь нельзя», – отмечал У. Гаджибеков в статье «Вопросы школы». Смелая литературная деятельность будущего композитора вызывала озлобление реакционеров. Гаджибекову нередко приходилось отражать нападки враждебного ему лагеря.

    Молодой журналист не оставлял музыкальных занятий. Все более овладевала им мысль создать азербайджанский музыкальный театр. В то время он уже знал оперную литературу. Его любимыми операми были «Пиковая дама», «Аида» и «Тоска». Несмотря на отсутствие необходимой. теоретической подготовки Гаджибеков решает написать оперу, положив в ее основу легенду о Лейли и Меджнуне.

    «И эта повесть, как караваны, пройдет чрез все, где любят, страны». Так писал в своей поэме «Лейли и Меджнун» великий азербайджанский поэт XII века Низами. Легенда о любви и страданиях («восточных Ромео и Джульетты» получила огромное распространение. Читать далее »

    У. Гаджибеков и его опера «Кер-Оглы»

    История оперного искусства Азербайджана неразрывно связана с именем У. Гаджибекова – классика азербайджанской музыки.

    В 1885 году в семье сельского писаря Гаджибекова  – одного из скромных жителей азербайджанского селения Агджабеды  – родился сын Узеир. Вскоре семья Гаджибековых переселилась в город Шушу  – один из центров народной музыкальной культуры Азербайджана. С ранних лет Узеир слушал народных певцов, ашугов, народных музыкантов  – таристов. Он и сам пел, импровизировал.

    Еще будучи мальчиком, Гаджибеков познакомился с популярнейшей на Востоке легендой о Лейли и Меджнуне. Спустя много лет он воплотил эту легенду в первой своей опере.

    Четырнадцати лет Узеир переезжает в Гори, где поступает в учительскую семинарию. Здесь он знакомится с русской классической литературой. Особенно нравился ему Гоголь. Комедия «Ревизор» на всю жизнь осталась его любимейшим произведением. «Юмор был вообще свойствен Узеиру и проявлялся еще в те семинарские годы», – вспоминает один из товарищей, будущего композитора А. Терегулов. Гаджибеков принимал участие в любительских спектаклях-водевилях. Это увлечение комедийным жанром предвосхитило работу Гаджибекова над созданием музыкальных комедий.

    Воспитанники Читать далее »

    Армянская оперная музыка

    В 1930-х года Армении выдвинулся крупный композитор А. Степанян (род. в 1897 году), автор ряда опер, симфонических и камерных произведений. Его опера «Лусабацин» («На заре», 1938) привлекла внимание широкой общественности. В опере отображено восстание армянских рабочих против дашнаков за Армянскую Советскую республику.

    «Тема оперы «Лусабацин» взята из периода майского народного восстания в Армении, периода кровавого дашнакского разгула контрреволюции, – писал автор. – Майское восстание было направлено против дикой оргии дашнакских сатрапов, огнем и мечом навязывающих армянскому народу волю армянских и иностранных капиталистов… Это восстание было первой попыткой ликвидации власти поработителей. В упорной борьбе за освобождение трудящихся масс лучшие силы страны подняли под руководством большевистской партии знамя восстания против узурпаторов, повели народ к желанной цели. Восстание 1920 года  – одна из замечательнейших страниц в истории революционной борьбы трудящихся Армении».

    Опера А. Степаняна национальна, самобытна. Композитор в известной мере продолжил традиции, связанные с хорами Комитаса, оперой «Ануш» А. Тиграняна. Творчески претворен крестьянский мелос Армении. В то же время Читать далее »

    Первые белорусские оперы

    В 1930 годах появились первые белорусские оперы. Среди них  – «Михась Подгорный» Е. Тикоцкого, видного белорусского композитора и музыкального деятеля (род.  в 1893 году). Е. Тикоцкий много работал в оперном и симфоническом жанрах. Свою оперу «Михась Подгорный» он назвал «музыкальной драмой народно-героического характера». Ее действие относится к предреволюционным годам. В опере показана борьба крестьян Белоруссии за свободу и счастье. Опера А. Богатырева «В пущах Полесья», написанная по повести «Трясина» Якуба Коласа, раскрывает тему борьбы белорусских партизан против иноземных захватчиков в период гражданской войны. Обеим операм присуща национальная самобытность музыки, выросшей из богатств белорусского фольклора. Е. Тикоцкий широко использовал подлинные мелодии белорусских песен. А. Богатырев почти не прибегал к цитированию фольклорных образцов, претворяя типичные народнопесенные интонации.

    «Михась Подгорный» и «В пущах Полесья» не свободны от серьезных недостатков. Музыкальная драматургия этих опер весьма уязвима, некоторые образы схематичны, уровень композиторского мастерства не очень высок.

    После классических опер З. Палиашвили дальнейшее развитие грузинского оперного творчества несколько Читать далее »

    Музыкальные образы в опере «Кер-Оглы»

    Музыкальный портрет героя оперы «Кер-Оглы»  в большой мере вырастает из напевов ашугов. Кер-Оглы  – богатырь, предводитель восстания, Кер-Оглы  – нежный влюбленный и пламенный ашуг,  – таковы различные стороны этого многогранного образа. Превосходным исполнителем ответственейшей роли народного вождя был знаменитый азербайджанский певец Мамедов, более известный под именем Бюль-Бюль (Соловей).

    Поэтичен образ девушки из народа Нигяр. Девичья нежность сочетается в ней с силой духа. Смелая и решительная, она обличает ненавистного хана.

    Музыкально-драматические конфликты и контрасты насыщают все произведение. Так, например, Жизнерадостной музыке, рисующей Кер-Оглы, контрастирует заунывно тоскливая песня девушки, услаждающей слух Гасан-хана (четвертый акт). «Это музыкальное противопоставление символизирует противоположность двух миров: мира уходящего, мира плетки и бича, унизительного гарема, изливающего свои слезы в рыдающих звуках… и мира победы торжествующего народа, ликующего на зеленых склонах Ченлибеля».

    Опера «Кер-Оглы» соединяет традиционные приемы европейской музыки с азербайджанскими национальными интонациями, ритмами, ладами. В симфонический оркестр Читать далее »