амалкер
Мы рекомендуем
Рекомендуем недорогие копии брендовой одежды от магазина Deestil
Ноябрь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Мар    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627282930  
  • Колыбельные напевы

    Колыбельные напевы имеют яркую жанровую специфику. Они построены иначе, чем качельные. Спуск мелодической линии в них обычно совпадает со спуском стопы и наоборот, что соответствует речевой интонации. Однако интонационный состав и принципы развития мелодии в колыбельных напевах отличаются от напевов речитативного склада. Можно выделить две основные колыбельные интонации, встречающиеся по всей Эстонии: нисходящий скачок (чаще всего, в объеме терции) с устоем на нижнем звуке и нисходящий скачок с последующим подъемом на какую-нибудь промежуточную ступень, являющуюся основной опорой. Одним из наиболее распространенных типов колыбельных мелодий является напев, в котором сочетаются обе исходные колыбельные интонации. Читать далее »

    Основная форма напевов

    Если анализировать варьирование на уровне мелодического типа (то есть сравнивать между собой только основные формы отдельных мелодий, относящихся к одному мелодическому типу), то можно заметить еще более существенные различия; изменяться могут не только ритм, звуковой и интонационный состав, но могут переноситься и ладовые опоры, меняться основной устой и финальный звук, в результате подобного варьирования мелодия может приобрести почти неузнаваемое звучание; границы мелодического типа становятся довольно неопределенными: не всегда легко определить, где кончаются варианты одного и начинаются варианты другого мелодического типа. Нередки случаи, когда один мелодический тип перерастает в тип совершенно иного качества. Читать далее »

    Проблема борьбы внутри национальной музыкальной культуры

    Применительно к старой России тоже всем ясно, что были две России: царская и народная. Все понимают, что если царизм и его местные приспешники неизменно подавляли культурное развитие национальных окраин, то прогрессивная русская демократическая и особенно революционная мысль всегда стремилась содействовать этому развитию. Общепризнано, что существовала острая идейная борьба в области русской музыкальной культуры. Но была ли подобная дифференциация в Грузии? в Армении? в Азербайджане? Если музыковеды и заговаривают о ней, то лишь отвлеченно, вне конкретизации. Конечно, в практике предшествующих лет историками здесь было допущено немало перегибов. Однако недопустимо из-за этого вовсе отказываться от разрешения важнейшей проблемы. Читать далее »

    Недостатки оперы «Дареджан Коварная»

    Но не ими определяется ее оценка. Лучшим доказательством жизнеспособности этой оперы для меня являются наблюдения осенью 1938 года, когда Тбилисский театр оперы и балета в полном составе приехал в Ленинград. Я присутствовал на всех спектаклях, причем опера Баланчивадзе ставилась в районных Домах культуры. И могу заверить, что хотя спектакли слушались неподготовленными зрителями, к тому же не знавшими грузинского языка, опера «Дареджан Коварная» проходила с огромным успехом благодаря острой идейной концепции, драматизму и яркому мелодическому письму. И если опера «Дареджан Коварная» получала такой отклик у массового слушателя в России, то как же можно не иметь ее в постоянном репертуаре грузинского театра? Лишним доказательством сложившегося невнимания к наследию Мелитона Баланчивадзе может служить тот курьезный факт, что по ходу работы мне недавно пришлось в Ленинграде воспользоваться колыбельной Циры, как это ни странно, не в грузинском, а … в латышском издании. Читать далее »

    Музыкальное прошлое народов Закавказья

    В Армении я могу назвать обширный труд Г. Тигранова о национальном музыкальном театре. Серьезно занимается Р. Атаян средневековой армянской нотацией. Проблемы формирования национальной композиторской школы впервые суммировала М. Арутюнян. Ряд интересных наблюдений над армянской крестьянской песней содержит работа М. Брутян. Сюда же следует отнести неизданный еще очерк истории армянской музыки

    А.   Шавердяна и незаконченную работу по армянской монодии X. Кушнарева. В Грузии мне известны капитальные исследования о народной музыке Ш. Асланишвили и Г. Чхиквадзе. В Азербайджане выделился ряд работ историка К. Касымова. Читать далее »